Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13



Пианино вы, наверняка, лицезрели в школе либо клубе, а может быть, оно есть у вас либо у ваших знакомых. Пианино еще скромнее собственного «знатного» родственника, занимает меньше места. Ну и звук у него слабее, чем Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 у рояля.

И на пианино, и на рояле играют совсем идиентично, притом одни и те же пьесы, на нотках которых написано: фортепианные. В чем все-таки здесь дело? Почему такое странноватое заглавие Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13?

Чтоб ответить на эти вопросы, попробуем отправиться в путешествие в дальнее прошедшее.

Очень-очень издавна, в Старой Греции, еще во времена Пифагора, о котором каждый школьник знает по известной аксиоме, существовал Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 музыкальный инструмент, который называли монохордом (monos -- по-гречески один, chorde -- струна). Это был длиннющий и узенький древесный ящик с натянутой сверху струной. От ящика, изготовленного из специального дерева, зависели тембр Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 и громкость звука. Струна плотно прикреплялась к ящику недвижными подставками, а не считая их была еще одна -- подвижная. Она передвигалась по струне, то укорачивая звучащую часть ее, то опять удлиняя и тем изменяя высоту звука Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13.



МОНОХОРД



Равномерно к одной струне стали прибавляться другие. Игрались на их, защипывая струны пальцами либо особенными пластинками -- плектрами (медиаторами), а время от времени -- ударяя по струне палочками, молоточками.

Шли века, инструмент продолжал совершенствоваться Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13. Ящичек стал прямоугольным, а на одной из его сторон разместилась клавиатура, другими словами ряд кнопок (от латинского clavis -- ключ). Сейчас играющий надавливал на кнопки, а они приводили в движение Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 так именуемые тангенты -- железные пластинки. Тангенты касались струн, и те начинали звучать.

Этот инструмент стал называться клавикордом (от латинского clavis и греческого chorde). Его должны были ставить на стол и играть стоя.

Естественно, никто не Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 считал этот инструмент пределом совершенства. Он появился, как считают ученые, в XII веке, и в протяжении целых 5 веков мастера различных государств старались его сделать лучше. Чтоб звук стал посильнее, решили Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 на каждую кнопку ставить не одну, а несколько струн, прирастили размер ящика.

С течением времени у клавикорда стали делать несколько клавиатур. Они помещались одна над другой в виде лесенки. Каждой клавиатуре соответствовал Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 определенный регистр инструмента.

Звук клавикорда был очень ласковым и певучим. Исполнитель по собственному желанию мог играть громче либо тише. Немного покачивая кнопку, он тем раскачивал струну, вызывая типичное трепетание звука. Современники писали о клавикорде Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13: «Он более подходящ для домашней и ласковой музыки, ежели для эстрады либо огромных помещений». Он служит «...утешением в страданиях и другом, участвующим в веселии».


КЛАВИКОРДЫ





Но был у клавикорда и значимый недочет Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13: невзирая на все усовершенствования, большой громкости звука так и не удалось достигнуть.

Естественно, «утешал в страданиях» клавикорд только очень богатых людей. Ведь он был предметом роскоши, украшением гостиных и салонов. Потому Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 клавикорды делали наряженными, прекрасно изукрашенными перламутром, черепахой, драгоценными породами дерева. В конце XVII века во Франции нижние кнопки (те, что в современных роялях делаются белоснежными) стали вытачивать из темного дерева, а Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 верхние обкладывали слоновой костью. Молвят, это делалось для того, чтоб на черном фоне лучше выделялись роскошные белоснежные руки авторитетных дам-клавикордисток. Но играть на таковой клавиатуре было не очень комфортно: черные кнопки сливались, границы Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 меж ними оказывались неприметными. И в XVIII веке размещение цветов на клавиатуре поменялось. Оно стало таким, какое мы лицезреем и сейчас у пианино и роялей.

Клавикорд был не единственным клавишным инвентарем. Сразу с Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 ним появился и развивался другой, схожий на него и в различных странах называвшийся по-разному: клавицимбал, чембало, вирджинал, клавесин. Последнее заглавие, часто встречающееся, в конце концов стало общим, собирательным для Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 всех разновидностей этого инструмента.

В отличие от клавикорда, струны клавесина были разной длины, и это обусловило соответствующую форму, которая позже перебежала к роялю.

Сначала это тоже был ящик, который ставили на стол. Позже же Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 инструмент встал на собственные ножки -- роскошные, точеные.



КЛАВЕСИН



Звук на клавесине извлекался не ударом, а щипком: кнопка приводила в движение упругие язычки (в большинстве случаев их делали из птичьих перышек Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13), которые зацепляли струну. Он был посильнее, чем у клавикорда, но не так выразителен и прекрасен. Исполнитель не мог оказывать влияние на его качество, как при игре на клавикорде. С какой бы силой Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 ни ударяли по кнопкам, делали это резко либо мягко, -- ничего не изменялось. Чтоб как-то варьировать звучание, мастера придумывали разные приспособления. Так, делались инструменты с несколькими клавиатурами, отличавшимися друг от друга степенью громкости звука Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13. В конце концов, появилась педаль -- рычаг, который необходимо жать ногой. При ее помощи можно было в один момент ослабить звук.

Клавесин был не только лишь домашним инвентарем. Он врубался в разные Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 ансамбли, даже в оркестр, где на нем исполняли партию сопровождения. За клавесином посиживал дирижер. Левой рукою он играл аккорды, а правой управлял оркестром.

Значимой была роль клавесина и как сольного инструмента. Пьесы для Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 него писали многие композиторы XVII -- XVIII веков: итальянские, французские, германские, английские. В истории музыки их именуют клавесинистами. Более известны французские клавесинисты -- Куперен, Дакен, Рамо. Они писали танцы для клавесина, такие, как менуэт Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, гавот, ригодон, делали типичные музыкальные портреты и рисунки: «Жнецы», «Вязальщицы», «Флорентинка», «Цыганка», «Бабочки» и даже... «Курица». Эти роскошные маленькие пьесы, обильно изукрашенные мелизмами (прочтите о их в этой книге), были полностью в духе Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 тех пор, когда носили пудреные парики, платьица со обилием бантиков и узоров.

К этому «галантному стилю» очень подходил и тембр клавесина, напоминающий звук струнных щипковых инструментов, но более полный и Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 обеспеченный.

Все музыкальные инструменты безпрерывно совершенствовались. Продолжали поиски и клавирные мастера. И вот в 1711 году в итальянском городке Падуе клавесинный мастер Бартоломее Кристофори изобрел новый инструмент. Звук в нем извлекался древесными молоточками с Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 обитыми упругим материалом головками. Сейчас исполнитель мог играть тише либо громче -- piano либо forte. Отсюда и пошло заглавие инструмента -- пианофорте, а позже -- фортепиано. Заглавие это сохранилось до нашего времени и является объединяющим Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 для всех струнных клавишных инструментов.

1-ые фортепиано по звучанию были сильно мало похожи на те прекрасные инструменты, которые на данный момент можно созидать в наших концертных залах. Механизм, служащий для удара по Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 струнам, был в их еще очень неидеальным, и сначала фортепиано не могло удачно соревноваться с общепризнанным в то время владыкой музыкальных инструментов клавесином. В протяжении практически всего XVIII века композиторы продолжали Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 писать музыку для старшего брата фортепиано. А тем временем новый инструмент улучшался. Усложнялось его устройство, изменялось размещение струн.

У фортепиано молоточек при нажатии кнопки ударяет по струнам схожей длины и толщины. И вот Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 с течением времени появилась педаль (на данный момент ее именуют левая педаль), которая сдвигает молоточки в сторону так, что они ударяют не по трем струнам, а по двум либо одной, зависимо от желания Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 исполнителя. Это меняет тембр звука и его силу.

Когда пианист надавливает кнопку, молоточек ударяет по струнам. От их отскакивает войлочная подушка -- глушитель (демпфер). Струны от удара дрожат -- вибрируют -- и Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 появляется звук. Если б глушитель не отходил от струн, то звук был бы глухим и маленьким. А если б глушителя не было совсем, струны колебались бы еще подольше, чем необходимо, и заместо музыки слышался Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 бы сплошной рокот. Так что глушитель -- очень принципиальная деталь инструмента,

Отпустим кнопку -- звук закончился. Но не поэтому, что на место возвратился молоточек: он еще ранее отпрыгнул от струны, чтоб не мешать ей Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 колебаться. Сейчас на место возвратился глушитель. Он плотно прижался к струне и заглушил звук. Еще одна педаль -- правая, -- показавшаяся потом у фортепиано, стала отводить глушители от струн. Нажав ее, можно отпустить кнопки Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, но звук все равно будет тянуться долго-долго, пока не потухнет, потому что педаль не позволит глушителям возвратиться на место. Правая педаль позволила ввести в фортепианную музыку новые краски, новые достойные внимания эффекты Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13.

В протяжении XIX века сложились два главных вида фортепиано: горизонтальный -- рояль (по-французски royal -- царский) с корпусом в виде крыла и вертикальный -- пианино (по-итальянски pianino -- малюсенькое пиано). Рояль стал концертным инвентарем Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13. Он употребляется там, где нужна полная, мощная звучность. Пианино мы встречаем в тех местах, где нельзя поставить большой и массивный рояль, где возможно обойтись наименьшей силой звука.

Очень многие композиторы XIX Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 и XX века писали и пишут для фортепиано. Их завлекают его большие, воистину бескрайние способности. Его спектр содержит в себе спектры практически всех других музыкальных инструментов. Сила звука может быть Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 самой различной, от легчайшего пианиссимо до массивного фортиссимо. На фортепиано исполняют и певучие мелодии, и многозвучные аккорды, и виртуозные пассажи. Инструмент может звучать лаского, как флейта, а может, и как целый оркестр.

Для фортепиано Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 писали Бетховен, Шуберт, Шуман, Мендельсон, Шопен и Григ, Чайковский, Мусоргский, Балакирев, Рахманинов и Скрябин. Очень огромную роль в раскрытии способностей этого инструмента сыграл Лист, который не только лишь придумывал фортепианные пьесы Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, да и перекладывал для рояля разные произведения, написанные для симфонического оркестра, прямо до симфоний Бетховена. Лист желал обосновать, что рояль не уступает оркестру по своим выразительным, художественным способностям.

«Душой фортепиано» называли Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 величавого польского композитора Шопена. Практически все свои произведения он сделал только для рояля. Много музыки для фортепиано написано русскими композиторами -- Прокофьевым, Шостаковичем, Хачатуряном, Кабалевским и другими.

Весь мир знает прославленных пианистов -- от Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 Листа и Шопена, которые были не только лишь композиторами, да и выдающимися исполнителями на этом инструменте, до братьев Антона и Николая Рубинштейна. Большой известностью и любовью слушателей пользуются Святослав Рихтер, Эмиль Гилельс, Артуро Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 Бенедетти Микеланджели, Глен Гульд, Ван Клиберн, Элисо Вирсаладзе, Владимир Крайнев, Дмитрий Башкиров, Миша Плетнев и др.

ФУГА. Этим словом, ведущим свое происхождение от латинского fuga -- бег, бегство, побег -- именуется многоголосое полифоническое произведение Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, сочиненное по особенным, очень серьезным законам.

В базе фуги лежит, обычно, одна музыкальная тема -- колоритная, отлично запоминающаяся. Тема эта звучит поочередно в различных голосах (об имитации -- основном приеме строения фуги -- вы сможете прочитать в Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 соответственном рассказе). Зависимо от количества голосов фуга может быть трехголосной четырехголосной и т. д.

Встречаются в музыкальной литературе фуги, написанные не на одну, а на две либо даже три темы Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13. Тогда они именуются, соответственно, двойными и тройными.

Фуга -- это высшая, самая непростая форма полифонической музыки.

В особенности нередко обращался к фуге И. С. Бах. Обычно, фуга составляет маленький цикл вкупе с предыдущей ей прелюдией Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13. Такие циклы, не считая Баха, писал и Шостакович.

Время от времени фугу предваряют и другие формы, к примеру, фантазия, варианты либо хорал.

Фуга может быть не только лишь самостоятельным произведением либо Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 частью цикла, да и частью либо эпизодом большого сочинения -- симфонии, оратории, кантаты либо реквиема. В симфонии почаще встречается не фуга в полном, законченном виде, а построение вроде фуги, содержащее внутри Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 себя 1-ые проведения темы и переходящее потом в музыку гомофонного склада. Такие построения носят заглавие фугато.

Малая фуга именуется фугетта. * Х *

ХОР. На сцене стройными рядами стоят дамы в схожих прекрасных платьицах. За Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 ними, поднявшись на маленькие возвышения, мужчины в серьезных темных костюмчиках. Взмах руки дирижера, и зазвучало хоровое пение.

Словом «хор», которое вышло от греческого choros и латинского chorus, что означает масса, собрание, именуют коллективы людей Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, исполняющих певческую музыку и произведения, сочиненные для этого коллектива.

Очевидно, не всякий коллектив можно именовать хором. Бывают певческие ансамбли, состоящие из нескольких, время от времени более 10, человек. Хор отличается от их Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 существенно огромным числом исполнителей. Все участники хора разбиты на несколько групп, в большинстве случаев -- на четыре. В детском хоре голоса делятся на высочайшие и низкие; высочайшие голоса -- сопрано, низкие -- альты.

Взрослые хоры могут Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 быть различными по составу: мужскими, женскими и смешанными. В смешанном хоре находятся все главные голоса: сопрано (высочайшие дамские), альты (низкие дамские), тенора (высочайшие мужские) и басы (низкие мужские). Время от времени, если Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 исполняемое сочинение имеет не четыре различных партии, а большее количество, любая из групп разделяется на 1-ые и 2-ые голоса: 1-ые и 2-ые сопрано, 1-ые и 2-ые альты и т.д Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13..

Для хорового пения композиторы придумывают особые произведения: песни, хоры, хоровые поэмы. Д. Д. Шостакович написал 10 хоровых поэм на слова поэтов-революционеров.

Хор -- одно из основных «действующих лиц» многих опер. Без него не обходится ни Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 одна массовая сцена. Вспомним хотя бы «Сцену под Кромами» из оперы Мусоргского «Борис Годунов», где показана картина народного волнения. Образ восставшего народа передан через хоровую песню «Расходилась, разгулялась...».

Величавый хор «Славься» звучит Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 в финишной сцене оперы Глинки «Иван Сусанин».

Хор -- обязательный участник выполнения ораторий и кантат, где ему отводится очень огромное место.

Некие хоровые произведения пишутся без сопровождения. Такое выполнение принято именовать а Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 капелла (см. рассказ Капелла) .

Хор припоминает совершенный многоголосый инструмент. Ему доступны все средства музыкальной выразительности: прозрачное пианиссимо и величавое фортиссимо, колоссальные нарастания и секундные спады звучности, замедление либо ускорение темпа Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13.

Хоровое звучание может передать тончайшие цвета эмоций, воплощенные в музыке, способно нарисовать живописные музыкальные картины. Недаром хоровое пение -- одна из самых возлюбленных у нас в стране форм художественной самодеятельности.

По собственной манере пения Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 хоровые коллективы отличаются друг от друга. Хоры, исполняющие традиционную музыку и современные произведения, поют «прикрытым», «округлым» звуком. Это Ленинградская академическая капелла имени М. И. Глинки, Республиканская капелла имени А. А. Юрлова, Большой Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 детский хор Центрального телевидения и Всесоюзного радио, хор мальчишек Столичного хорового училища имени А. В. Свешникова.

Народные хоры поют в особенной манере, так именуемым открытым звуком. Вспомните, к примеру, звучание Хора Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 имени Пятницкого, Северного народного хора и других схожих музыкальных обществ.

ХОРАЛ. Средневековый латинский термин choralis произошел от греческого choros -- хор -- и означал хоровое церковное песнопение. В церковной музыке хоралы были одноголосными, другими словами предназначались для Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 пения в унисон. В протестантской церкви хоралы стали многоголосыми -- обычно, четырехголосными.

Мелодии хоралов отличаются возвышенным нравом. Они торжественны, но малоподвижны -- статичны, с выровненным, достаточно вялым ритмом. Гармония выдержана в аккордовом Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 складе с очень серьезным голосоведением.

ХОРМЕЙСТЕР. Что такое хор, вы могли прочитать выше. Германское слово meister значит мастер, спец, знаток. Проявляется оно в таких определениях, как капельмейстер, концертмейстер. Хормейстером -- «хоровым мастером» -- именуют Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 дирижера, который управляет хором.

ХРОМАТИЗМ. Музыкальные определения время от времени имеют очень необычную историю, и значение их, кажется, никак не связано с зарубежным -- греческим либо латинским -- корнем слова. Относится это даже Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 и к термину хроматизм.

Если вы нажмете на рояле кнопку до, а позже -- черную, находящуюся справа от нее, раздастся звук до-диез. Последование до -- до-диез -- это хроматический полутон. А хроматизм -- последование либо одновременное звучание Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 звуков разной высоты, но схожих заглавий. К примеру, ре -- ре-бемоль, соль -- соль-диез, ля -- ля-диез и т. д.

Вышло слово «хроматизм» от греческого chroma, что значит цвет. Древнейшие Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 греки уподобляли семь тонов диатонического звучания -- до, ре, ми, фа, соль, ля, си -- 7 главным цветам радуги. А полутоны считали надлежащими разным колерам.

От слова хроматизм образовались разные музыкальные понятия. Не считая Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 хроматического полутона, это хроматическая палитра, другими словами палитра, в какой движение происходит по полутонам; хроматические знаки -- то же, что знаки альтерации (прочитайте о слове альтерация); хроматические интервалы, другими словами интервалы, образованные с Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 помощью хроматически модифицированных ступеней лада. * Ц *

ЦИМБАЛЫ. В Белоруссии и на Украине, в Польше и Словакии, в Венгрии и Румынии обширно известен этот инструмент, предок которого когда-то очень издавна пришел в Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 Восточную Европу из государств Малой Азии.

Цимбалы -- база белорусского народного оркестра, обязательный участник цыганских инструментальных ансамблей.

Этот струнный ударный инструмент представляет собой маленький ящик либо раму, сделанную из ели, над которыми натянуты струны. Играют на Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 цимбалах древесными палочками либо молоточками. Звук выходит ласковый, звенящий, напоминающий гусли. Спектр звучания инструмента -- от ми большой до ми третьей октавы. * Ч *

ЧАКОНА -- см. Варианты.

ЧАСТУШКА. Наверняка, любой из вас слышал Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, как исполняются частушки -- радостные озорные куплеты, в большинстве случаев сатирического содержания. Достается в их лентяям и лежебокам, неряхам и обманщикам. Бывают частушки шуточные, юмористические.

Слово частушка происходит от «частый», другими словами Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 резвый. Частушки (где-то их именуют припевками, навряд ли необходимо разъяснять, почему) появились в Рф в конце 60-х годов прошедшего века. Это резвые песни в точном темпе двудольного танца. Мелодия у их совершенно короткая Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 -- всего один маленький куплет, который сильно много раз повторяется с различными текстами.

Особенный вид частушки -- так именуемые «страдания». Они более неспешные, певучие, лирического содержания.

Частушки нередко употребляют в собственных произведениях русские композиторы Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13. Так, Р. К. Щедрин ввел частушку в собственный фортепианный концерт, огромную роль она играет и в его опере «Не только любовь».

ЧЕЛЕСТА. К собственной музыкальной притче «Кикимора» композитор Лядов отдал такое Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 вступление: «Живет, вырастает Кикимора у кудесника в каменных горах. От утра до вечера тешит Кикимору кот-баюн -- гласит сказки заокеанские. С вечера до бела света качают Кикимору во хрустальчатой колыбельке.

Ровно Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 через семь лет вырастет Кикимора. Тонешенька, чернешенька та Кикимора, а голова-то у ней малым-малешенька, со наперсточек, а тела не спознать с соломиной. Стучит, гремит Кикимора от утра до вечера; свистит, шипит Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 Кикимора со вечера до полуночи; со полуночи до бела света прядет кудель конопельную, сучит пряжу пеньковую, снует базу шелковую. Зло на уме держит Кикимора на весь народ честной».

В музыке воплощено все, о Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 чем ведает вступление: и сказки кота-баюна, и стук и гром, свист и шип Кикиморы... А хрустальную колыбельку композитор изобразил звучанием челесты. Звук ее -- вправду как будто хрустальный: высочайший, ласковый и Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 звенящий.

Челеста (по-итальянски небесная, прозрачная) похожа на очень малеханькое пианино. Это тоже клавишный инструмент, но заместо струн в нем железные пластинки, по которым и ударяют молоточки. Спектр челесты четыре октавы Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, начиная от до первой.

Челеста -- совершенно юный инструмент. Она появилась в 1788 году, а в оркестр пришла позже. Одним из первых, в 1891 году, ее применил Чайковский: в балете «Щелкунчик» он поручил челесте аккомпанировать танец Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 феи Драже. * Ш *

ШАРМАНКА. На данный момент навряд ли кто-либо помнит шарманку а когда-то она была очень всераспространена. Во двор заходил старик с пестро расписанным ящиком на плече Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, нередко -- с сидящей на нем обезьянкой. Это был шарманщик. Он снимал с плеча свою ношу, начинал равномерно крутить ручку шарманки и с шипением и всхлипываниями раздавались звуки вальсов и полек, нередко нестройные и Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 липовые.

Воспоминания от этих шарманочных мелодий передал Д. Д. Шостакович в неких собственных пьесах, таких, как Полька-шарманка и др.

Что все-таки такое шарманка? Это маленькой переносной орган с механизированным звукоизвлечением. На его Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 валиках записано несколько пьес, которые и начинают звучать, когда шарманщик крутит ручку. Одной из первых пьес, исполненных на этом органчике, была французская песенка «Прекрасная Катрин» («Channante Catherine»). От нее и пошло Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 российское заглавие шарманка. Но запись стиралась, шарманка начинала фальшивить, а ее бедный обладатель, который жил на те ничтожные гроши, что кидали ему слушатели, естественно, не мог приобрести новейшую. И равномерно слово Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 шарманка стало ассоциироваться с липовым я нудным, одинаковым звучанием. Потому и на данный момент, когда давным-давно шарманок нет и в помине, можно услышать укоризненное и сердитое: «Ну, снова свою шарманку Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 завел!..»

ШТИЛЬ. Этим словом, происходящим от греческого stylos -- палочка, и именуют вертикальную палочку, которая прикрепляется к головке нотки, продолжительностью наименее целой. Чтоб поточнее представить для себя значение штиля, прочитайте рассказ о нотке Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 и о продолжительности звука.

Штришок. Многие определения являются общими в музыке и изобразительном искусстве. Относится к таким и слово штришок. Молвят об уверенных штрихах в рисунке, о штриховке... Естественно, штришки в музыке -- совершенно не то Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, что карандашный штришок. Так именуются методы извлечения музыкального звука -- голосом либо на инструменте. Главные штришки -- это стаккато, другими словами отрывисто и легато -- связно. На неких инструментах всераспространен штришок портаменто -- ровно и Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 протяжно, но звуки не связаны меж собой.

Исполнители на струнных инструментах знают много особых штрихов, таких как деташе (выполнение каждой нотки отдельным движением смычка), col legno (коль леньо -- древком смычка по струне), мартеле Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 (деташе с остановками) и другие. Есть свои, особые штришки, и у духовых, и у ударных инструментов.

* Щ *

ЩИПКОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ -- см. ^ Струнные инструменты. * Э *

ЭКСПОЗИЦИЯ. Вам, может быть, приходилось сталкиваться с Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 этим термином, когда речь шла о посещении музея либо выставки: «Экспозиция увлекательных картин»; «Подготовлена новенькая экспозиция в краеведческом музее...». И производные от него: экспонируются, экспонаты. Не правда ли, вам понятно, о чем речь Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 идет -- о показе чего-то: картин, если идет речь о художественной выставке, либо каких-либо других экспонатов.

Экспозиция в музыкальном произведении -- это тоже собственного рода показ. Показ главных музыкальных тем, знакомство Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 с «героями» сочинения. Конкретно в музыке этот термин более близок собственному латинскому прототипу: expositio значит изложение.

В сонатной форме экспозицией именуется 1-ый из 3-х ее главных разделов. В нем звучат в первый раз Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 основная и побочная партии, музыкальный материал которых позже послужит основой разработки (о ней вы сможете прочитать раздельно). Основная партия в экспозиции звучит в основной тональности сочинения. Потом следует маленький связывающий раздел, который переводит Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 музыку в тональность побочной партии. После побочной партии следует заключительная часть, которая и завершает экспозицию.

Время от времени молвят не основная и побочная партии, а основная и побочная темы. Это неточно Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, потому что нередко случается, что та либо другая партия содержит в себе не одну, а две и даже более тем.

Экспозицией именуется также изложение, другими словами 1-ое проведение темы (либо тем Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13, если их больше одной) во всех голосах фуги. Голоса вступают попеременно, при этом меж их вступлениями могут показаться интермедии, другими словами не тематические, связующие эпизоды. После последнего проведения темы в экспозиции нередко Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 звучит интермедия заключительного нрава, которая завершает этот раздел фуги.

ЭКСПРОМТ. Произнести речь экспромтом, другими словами без подготовки; экспромтом прочитать лекцию -- опять-таки, не готовясь к ней специально; экспромтом устроить радостный вечер с друзьями Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 -- без подготовительных морок и приглашений. Любой из вас, наверняка, слышал слово экспромт в схожем значении.

Употребляется оно и в музыке, при этом значение его сходно с обычным вам.

Латинское expromtus Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 -- готовый, резвый, в применении к музыкальному творчеству обозначает пьесу, сочиненную сходу, без подготовки. Слово это родственно импровизации ив обыденной речи, в тех примерах, с которых началось его разъяснение, может быть им заменено Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13. В музыке же экспромт и импровизация понятия схожие, но имеющие отличия. Импровизирует музыкант, обычно, конкретно на концерте, при публике, и существует импровизация исключительно в это время -- время собственного первого и единственного звучания. Экспромтом же композитор Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 именует пьесу, которую, импровизационно создав, он записал. Так, все любители музыки знают экспромты Шуберта.

ЭЛЕГИЯ.

             Безумных лет угасшее веселье
Мне тяжело, как смутное похмелье
Но, как вино -- печаль прошлых дней
В моей душе чем Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 старе, тем сильней.
Мой путь уныл.
Сулит мне труд и горе
Будущего волнуемое море.

             Но не желаю, о други, дохнуть;
Я жить желаю, чтобы мыслить и мучиться,
И ведаю, мне будут Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 наслажденья
Меж горестей, хлопот и треволненья:
Иногда снова гармонией упьюсь,
Над вымыслом слезами обольюсь,
И может быть -- на мой закат грустный
Блеснет любовь улыбкою прощальной.

Эти красивые строчки Пушкин именовал элегией. Стихотворная элегия в XVIII -- XIX Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 веках была достаточно всераспространенным жанром. Заглавие это вышло от греческого elegos -- жалоба и сначала обозначало поэтическое произведение, содержанием которого была конкретно жалоба, обычно в условной «буколической» поэзии, жалоба на неразделенную любовь Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13. Позже слово элегия получило более обширное значение. Так стали именовать поэтические, а потом и музыкальные произведения грустного, задумчивого нрава. Многие из вас, наверняка, слышали певческую Элегию Массне. Ее нередко передают по Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 радио в выполнении Шаляпина.

Известны фортепианные элегии Рахманинова, Калинникова.

Простая ТЕОРИЯ МУЗЫКИ. Читая эту книгу, вы, наряду со сведениями, касающимися музыкальных инструментов, голосов, разных музыкальных жанров, форм и пр., узнаете, что такое лад, тональность, палитра Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13; какие бывают интервалы и аккорды, что такое альтерация, как осуществляется нотная запись. Все эти сведения входят в учебную дисциплину, которая именуется Простая теория музыки. Ее начала преподают в музыкальной Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 школе, тщательно ее изучают в музыкальном училище.

ЭСТРАДНЫЙ ОРКЕСТР -- см. Оркестр.

ЭТЮД. По-французски etude -- исследование. Начинающие пианисты с первых месяцев занятий играют этюды -- поначалу совершенно легкие: Гедике, Беренса, Шитте. Потом, с возрастом, перебегают к Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 этюдам труднее: Клементи, Черни, Мошковского.

Этюд развивает технику музыканта. Любой из их рассчитан на освоение какого-то технического приема, к примеру, игры октавами, техники трелей, двойных терций и других Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13.

Есть этюды для всех музыкальных инструментов. Скрипачи, к примеру, играют этюды Крейцера, Роде.

Исследованием технических приемов собственного искусства занимаются не только лишь музыканты. Потому слово этюд» употребляют живописцы (у их даже есть Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 выражение -- поехать на этюды -- означает выехать за город, чтоб на каком-то пейзаже отрабатывать те либо другие приемы живописи). Вам, естественно, не раз встречался этот термин и в применении к шахматам. Шахматные Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 этюды публикуются в журнальчиках для всех, кто вожделеет их учить.

Этюды больших живописцев оказываются не только лишь упражнениями для выработки какого-то приема, да и подлинными произведениями искусства. Многие живописные этюды выставлены в музеях Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 и вызывают восхищение гостей. Так же и в музыке. Вспомним прекрасные этюды Шопена. Пианисты нередко играют их в концертах, и никому в голову не приходит, что это -- «упражнения». А меж тем в базе Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 каждого из этюдов Шопена лежит некий один технический прием: техника левой руки в именитом Революционном этюде (соч. 10 No 12), двойные нотки в очаровательном лирическом 3-ем (соч. 10), октавная техника в почти всех Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 других, движение «ломаными» шестнадцатыми -- в Траурном марше 20 третьего этюда (соч. 25).

Этюды, которые можно исполнять на эстраде как истинное художественное произведение, именуют концертными. Фортепианные концертные этюды писали, не считая Шопена, Лист, Скрябин, Рахманинов Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 и другие композиторы. Посреди концертных этюдов для скрипки более известны этюды Паганини. * Ю *

ЮМОРЕСКА. Этот термин, происходящий от слова юмор, всем, естественно, понятен без перевода. Так именуют маленькие пьесы необычного, шутливого, другими Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах М., "Советский композитор", 1984 ocr by Michael Seregin - страница 13 словами юмористического нрава. Известны инструментальные юморески Чайковского, Рахманинова и других композиторов.

lyudovik-xv-i-lyudovik-xvi.html
lyudvig-fejerbah-kommunisticheskoe-dvizheniie-ocherki-istorii-harkov.html
lyudyam-vedushim-zagruzhennij-obraz-zhizni-kakie-knigi-vi-porekomendovali-bi-v-kachestve-neobhodimogo-chteniya-dlya-izucheniya-ezotericheskoj-nauki-maj-84.html